Sammenligning av to kunsthistorier 1990-2010
Underlag for deltakelse i kritikersalong på Kunstnernes Hus 9. desember 2011. De to kunsthistoriene er Danbolts og Ustvedts.
Kunstnere (norske eller Norgesboende, nålevende)
Alle Menn Kvinner Andel kvinner
Øystein Ustvedt 2011 205 132 73 36 %
Gunnar Danbolt 2014 259 198 63 24 %
Av Ustvedts 205 er 98 ikke med i Danbolt. Av Danbolts 259 er 64 ikke med i Ustvedt. Totalt antall kunstnere med: 357. Åpenbare «hull» hos Danbolt i forhold til Ustvedt: Fotografer. Åpenbare «hull» hos Ustvedt i forhold til Danbolt: Samer, Nerdrumskolen og eldre kunstnere
Kjønnsfordeling
Hos begge forfatterne er kvinnelige kunstnere underrepresentert, med 36 % hos Ustvedt og 24 % hos Danbolt. Er de underrepresentert i forhold til «konsensus» på det norske kunstfeltet for perioden 2003-2009? Solhjell/Øien fant følgende kvinneandel for de høyest anerkjente kunstnerne 2003-2009, etter synkende anerkjennelse, med 6 på topp:
Nivå Kvinneandel Kvinneandel under 40 år
6 25 % 33 %
5 33 % 43 %
4 35 % 80 %
3 50 % 58 %
2 36 % 37 %
1 48 % 48 %
Ustvedts totale kvinneandel svarer omtrent til det som er konsensus i det norske kunstfeltet, men kvinnene er noe underrepresentert blant hans viktigste kunstnere. Danbolts totale kvinneandel er lavere enn konsensus, og er sterkt underrepresentert blant hans viktigste kunstnere.
Geografisk nedslagsfelt
Ustvedt omtaler eller nevner i alt 40 utstillingssteder fordelt på 84 sider. Danbolt omtaler eller nevner i alt 52 utstillingssteder, fordelt på 145 sider. De fordeler seg geografisk som følger (med antall arrangører nevnt først, deretter antall sider):
Danbolt Ustvedt
Bergen Oslo Andre Bergen Oslo Andre
14/39 32/94 6/12 3/7 28/67 9/10
Mens Danbolt har både Bergen og Oslo som nedslagsfelt, har Ustvedt en sterk konsentrasjon om Oslo, og overser Bergen nesten helt. Tallene bekrefter at det er lenger fra Oslo til Bergen, enn fra Bergen til Oslo. Bare få av omtalene av utstillingssteder utenfor Oslo og Bergen bærer preg av at de har vært der selv. Nesten all utstillingserfaring i Norges synes for begges vedkommende å være konsentrert om Oslo for Ustvedts vedkommende og Bergen og Oslo for Danbolts vedkommende.
Innholdsmessig vurdering
Det er en stor forskjell mellom de to bøkene som er med på å bestemme rammene for innholdet.
Danbolts bok har mange flere sider enn Ustvedts, ca 300 tekstsider sider mot 200, og har derfor mer plass til både tekst og illustrasjoner. Danbolts bok er også tettere satt, og bruker mer av tekstflaten. Til gjengjeld har Ustvedts bok større format, og har plass til større illustrasjoner (som imidlertid ikke utnyttes særlig). Begge bøkene er rikt illustrert, med god kontakt mellom tekst og bilde.
Innholdsmessig er det flere store forskjeller:
1 Danbolts bok er en lærebok, med vekt på teori, Ustvedts bok mer som et essay med få referanser til teori.
2 Danbolts bok er fortolkende og innholdsorientert, Ustvedts bok er visuelt beskrivende og formalt orientert – på grensen til stilhistorie.
3 Begge bøker er verkorienterte, men Ustvedts bok vektlegger også det kunstnerbiografiske, på grensen til CV. Ustvedt vektlegger utvalgte kunstnerskap.
4 Danbolts bok legger større vekt på forrige generasjons fortsatt aktive kunstner, Ustvedt nevner få.
5 Danbolts bok har en langt historisk perspektiv, Ustvedts bok er konsentrert om siste 20-års periode.
6 Danbolts bok har mye selvrefleksjon, Ustvedts bok har lite.
7 Danbolt viser til flere tekster skrevet av Ustvedt, som bare viser til en tekst av Danbolt.
8 Danbolt har tyngre internasjonale referanser enn Ustvedt.
Metode for utvalg av kunstnere
Ustvedt har lagt vekt på kunstnere han mener «har markert seg». Vi finner en rekke formuleringer i denne retning:
- Kunstnerskap som har preget perioden
- Som har vunnet større oppmerksomhet
- Orientert seg i markant nye retninger
- Blir stående
- Mer forbigående
- Gjort seg gjeldende
- Har markert seg
- Bidratt til å forme kunstscenen
- Gjort seg sterkt gjeldende på denne kunstscenen
Ustvedts metode ligner litt på en intuitiv sosiologisk metode. Han er noe mer preget av det han har sett på utstillinger. Danbolts metode for utvalg av kunstnere er mer knyttet til å finne kunstnere som svarer til teorien, men også å finne en teori som passer til kunstnerne.
Retninger, straumdrag
Hvilke retninger ser Danbolt og Ustvedt i vår tids norske kunst:
| Ustvedt | Danbolt |
| 1 Fotografi | Ikke eget tema, nesten oversett |
| 2 Abstraksjon | Ikke eget tema |
| 3 Maleriets død … | Ikke eget tema |
| 4 Ut i rommet (installasjon) | |
| 5 Tid, utstrekning og teatralitet | 5 Om det performative |
| 6 Institusjonskritikk/-kommentar | 13 institusjonskritikken |
| 7 Skulptur og sånn | |
| 8 Tegning | Ikke eget tema |
| 9 Spor av virkelighet | 7 Den kritisk-bevisstgjørende tendensen 1 Samfunnskritikk |
| 10 Konsept og post-medium | 6 Om det konseptuelle |
| Ikke eget tema | 4 Kroppen i fokus |
| 3 Den relasjonelle kunsten | |
| 8 Den kritisk-bevisstgjørende tendensen | |
| 2 Mediekritikk og eksistensielle problemer | |
| 9 Marginaliserte grupper 1: samene | |
| Ikke eget tema | 10 Marginaliserte grupper 2: homofile, kvinner, ikke norske |
| Ikke eget tema | 14 Den klassisk-orienterte figurasjon |